Conversas com Cinema© Screenings PROSA (with film-debate)

https://prosacultural.org/cinema/anatomiadaobsessao

O ciclo de cinema que reúne Dead Ringers de David Cronenberg e The Skin I Live In de Pedro Almodóvar propõe uma reflexão inquietante sobre os limites da identidade, do corpo e da ética na medicina. Ambos os filmes centram-se em figuras de médicos obcecados pelo controlo — do corpo alheio, da dor, da transformação — e exploram a intersecção entre ciência e perversão. Em Dead Ringers, Cronenberg mergulha na simbiose doentia entre dois gémeos ginecologistas, num ambiente frio, clínico e perturbadoramente asséptico. Já Almodóvar, em The Skin I Live In, cria um thriller psicológico com tons melodramáticos, onde a plasticidade do corpo se torna palco de vingança e reconstrução identitária. Esteticamente, os filmes contrastam e dialogam: onde Cronenberg adopta uma paleta gélida e minimalista, Almodóvar opta por cores saturadas e composições barrocas. No entanto, partilham uma tensão constante entre o desejo e a deformação, entre o cuidado e a violência. Este ciclo convida o espectador a confrontar-se com os abismos da subjetividade humana e a repensar o corpo não como invólucro neutro, mas como território de poder, trauma e transgressão.

The film cycle that brings together Dead Ringers by David Cronenberg and The Skin I Live In by Pedro Almodóvar offers a disturbing reflection on the limits of identity, the body, and medical ethics. Both films focus on doctors obsessed with control — over other people’s bodies, over pain, over transformation — and explore the intersection between science and perversion. In Dead Ringers, Cronenberg delves into the sickly symbiosis between twin gynecologists in a cold, clinical, and disturbingly aseptic environment. Almodóvar, in The Skin I Live In, creates a psychological thriller with melodramatic tones, where the plasticity of the body becomes the stage for revenge and identity reconstruction. Aesthetically, the films contrast and converse: where Cronenberg adopts a cold and minimalist palette, Almodóvar opts for saturated colors and baroque compositions. Yet they share a constant tension between desire and deformation, between care and violence. This cycle invites the viewer to confront the abysses of human subjectivity and to rethink the body not as a neutral shell, but as a territory of power, trauma, and transgression.

(Curatorship by Fábio Sequeira)

All Cinema PROSA films will be shown on an illuminated pixel (65’’ QLED screen) in a room with a maximum capacity of 24 spectators.

Som original em Inglês | Legendas em PT
Original sound in English | Portuguese subtitles

IMDB
Trailer

https://prosacultural.org/cinema/anatomiadaobsessao

O ciclo de cinema que reúne Dead Ringers de David Cronenberg e The Skin I Live In de Pedro Almodóvar propõe uma reflexão inquietante sobre os limites da identidade, do corpo e da ética na medicina. Ambos os filmes centram-se em figuras de médicos obcecados pelo controlo — do corpo alheio, da dor, da transformação — e exploram a intersecção entre ciência e perversão. Em Dead Ringers, Cronenberg mergulha na simbiose doentia entre dois gémeos ginecologistas, num ambiente frio, clínico e perturbadoramente asséptico. Já Almodóvar, em The Skin I Live In, cria um thriller psicológico com tons melodramáticos, onde a plasticidade do corpo se torna palco de vingança e reconstrução identitária. Esteticamente, os filmes contrastam e dialogam: onde Cronenberg adopta uma paleta gélida e minimalista, Almodóvar opta por cores saturadas e composições barrocas. No entanto, partilham uma tensão constante entre o desejo e a deformação, entre o cuidado e a violência. Este ciclo convida o espectador a confrontar-se com os abismos da subjetividade humana e a repensar o corpo não como invólucro neutro, mas como território de poder, trauma e transgressão.

The film cycle that brings together Dead Ringers by David Cronenberg and The Skin I Live In by Pedro Almodóvar offers a disturbing reflection on the limits of identity, the body, and medical ethics. Both films focus on doctors obsessed with control — over other people’s bodies, over pain, over transformation — and explore the intersection between science and perversion. In Dead Ringers, Cronenberg delves into the sickly symbiosis between twin gynecologists in a cold, clinical, and disturbingly aseptic environment. Almodóvar, in The Skin I Live In, creates a psychological thriller with melodramatic tones, where the plasticity of the body becomes the stage for revenge and identity reconstruction. Aesthetically, the films contrast and converse: where Cronenberg adopts a cold and minimalist palette, Almodóvar opts for saturated colors and baroque compositions. Yet they share a constant tension between desire and deformation, between care and violence. This cycle invites the viewer to confront the abysses of human subjectivity and to rethink the body not as a neutral shell, but as a territory of power, trauma, and transgression.

(Curatorship by Fábio Sequeira)

All Cinema PROSA films will be shown on an illuminated pixel (65’’ QLED screen) in a room with a maximum capacity of 24 spectators.

Som original em Espanhol | Legendas em Inglês
Original sound in Spanish | English subtitles

IMDB
Trailer

https://prosacultural.org/cinema/homensquequasedancam

Às vezes, a vida não segue o passo que imaginámos. Tropeçamos, inventamos, damos um giro inesperado — e, sem querer, estamos a dançar. Este ciclo junta dois filmes onde a dança — literal ou metafórica — é o gesto que liberta, que aproxima, que resiste. Homens que talvez nem saibam que dançam encontram, no movimento, uma forma de encaixar no mundo.
Em The Blues Brothers, o americano John Landis coloca dois irmãos a atravessar a cidade ao som de soul e blues, movendo-se no compasso de uma missão impossível, onde cada passo, cada deslize, é uma arte de sobrevivência e sedução. Em Happy Together, Wong Kar-Wai cria uma paisagem emocional onde a dança surge como breve instante de harmonia num amor que se desfaz, um impulso de beleza diante da melancolia do desencontro. Estes homens quase dançam, quase amam, quase cabem no mundo — mas é nesse quase que encontramos a verdadeira coreografia da vida. Porque viver é, afinal, dançar com o que não se pode controlar. Dançar é dar ao incontrolável alguma harmonia.

(Curadoria de Alexandre Braga)

_ENG

Sometimes life doesn’t follow the steps we imagined. We stumble, we improvise, we spin unexpectedly — and, without meaning to, we find ourselves dancing. This cycle brings together two films where dance — literal or metaphorical — becomes a gesture of freedom, of connection, of resistance. Men who perhaps don’t even know they are dancing discover, in movement, a way to fit into the world.
In The Blues Brothers, American director John Landis sets two brothers crossing the city to the sound of soul and blues, moving to the rhythm of an impossible mission, where each step, each slip, becomes an art of survival and seduction. In Happy Together, Wong Kar-Wai creates an emotional landscape where dance emerges as a brief moment of harmony within a love that is falling apart — a sudden impulse of beauty in the face of melancholy and disconnection. These are men who almost dance, almost love, almost belong — but it is in this “almost” that we find life’s true choreography. Because to live is, after all, to dance with what cannot be controlled. To dance is to offer some harmony to the uncontrollable.

(Curatorship by Alexandre Braga)

All Cinema PROSA films will be shown on an illuminated pixel (65’’ QLED screen) in a room with a maximum capacity of 24 spectators.

Som original em Inglês | Legendas em PT
Original sound in English | Portuguese subtitles

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https://prosacultural.org/cinema/homensquequasedancam

Às vezes, a vida não segue o passo que imaginámos. Tropeçamos, inventamos, damos um giro inesperado — e, sem querer, estamos a dançar. Este ciclo junta dois filmes onde a dança — literal ou metafórica — é o gesto que liberta, que aproxima, que resiste. Homens que talvez nem saibam que dançam encontram, no movimento, uma forma de encaixar no mundo.
Em The Blues Brothers, o americano John Landis coloca dois irmãos a atravessar a cidade ao som de soul e blues, movendo-se no compasso de uma missão impossível, onde cada passo, cada deslize, é uma arte de sobrevivência e sedução. Em Happy Together, Wong Kar-Wai cria uma paisagem emocional onde a dança surge como breve instante de harmonia num amor que se desfaz, um impulso de beleza diante da melancolia do desencontro. Estes homens quase dançam, quase amam, quase cabem no mundo — mas é nesse quase que encontramos a verdadeira coreografia da vida. Porque viver é, afinal, dançar com o que não se pode controlar. Dançar é dar ao incontrolável alguma harmonia.

(Curadoria de Alexandre Braga)

_ENG

Sometimes life doesn’t follow the steps we imagined. We stumble, we improvise, we spin unexpectedly — and, without meaning to, we find ourselves dancing. This cycle brings together two films where dance — literal or metaphorical — becomes a gesture of freedom, of connection, of resistance. Men who perhaps don’t even know they are dancing discover, in movement, a way to fit into the world.
In The Blues Brothers, American director John Landis sets two brothers crossing the city to the sound of soul and blues, moving to the rhythm of an impossible mission, where each step, each slip, becomes an art of survival and seduction. In Happy Together, Wong Kar-Wai creates an emotional landscape where dance emerges as a brief moment of harmony within a love that is falling apart — a sudden impulse of beauty in the face of melancholy and disconnection. These are men who almost dance, almost love, almost belong — but it is in this “almost” that we find life’s true choreography. Because to live is, after all, to dance with what cannot be controlled. To dance is to offer some harmony to the uncontrollable.

(Curatorship by Alexandre Braga)

All Cinema PROSA films will be shown on an illuminated pixel (65’’ QLED screen) in a room with a maximum capacity of 24 spectators.

Som original em Inglês | Legendas em PT
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